Dürer neu auch digital

Frau Sch?dler, die Graphische Sammlung hat 50'000 ihrer Werke digitalisiert. Schafft sich das Museum damit nicht selber ab?
Nein, die Digitalisierung der Werke ist eine wunderbare Erg?nzung zur Ausstellung, aber ganz bestimmt kein Ersatz. Wenn wir eine Ausstellung kuratieren, dann w?hlen wir bewusst aus. Wir machen Werke von K¨¹nstler:innen zug?nglich, die sonst vielleicht unentdeckt bleiben w¨¹rden und setzen Kunst in einen Kontext. So erhalten Besuchende automatisch noch mehr Informationen und stellen neue Verbindungen zwischen den Kunstwerken her. Die Digitalisierung bringt andere Vorteile.

Welche?
Bei uns ist der Tr?ger des Kunstwerks fast immer Papier, das heisst die Werke sind sensibel. Wir k?nnen also gar nicht alle Kunstwerke dauernd ausstellen und m¨¹ssen diese gut vor Licht gesch¨¹tzt in Boxen aufbewahren. Durch die Digitalisierung sind diese Kunstwerke auch dann sichtbar, wenn sie gerade nicht ausgestellt sind. Wir sch¨¹tzen sie und k?nnen den Menschen gleichzeitig vermitteln, welch grosse Sch?tze wir in unseren Best?nden haben.

Walter Benjamin stellte fest, dass im Zeitalter der technischen Reproduzierbarkeit die Aura des Kunstwerks verk¨¹mmere ¨C was verliert das Kunstwerk durch die Digitalisierung?
Die Fragilit?t, das Papier, die verschieden Drucktechniken oder manchmal auch schlicht den Eindruck der Gr?sse eines Kunstwerks k?nnen Sie am Computer nur erahnen, daf¨¹r m¨¹ssen Sie das Original sehen. Was ¨¹brigens Viele nicht wissen: Nach Voranmeldung kann man sich unsere Werke auch im Studiensaal im Original anschauen und sich in sie vertiefen.

Und gewinnt das Kunstwerk auch etwas?
Wir sind als Museum in einer aussergew?hnlichen Situation, weil wir Teil einer technischen Hochschule sind. Mit dem Game Technologie Center (GTC) entstand zum Beispiel eine Augmented Reality App, die den Besuchenden bei Ausstellungen unz?hlige Hintergrundinfos zu den einzelnen Werken liefert und gleichzeitig aktuelle ETH-Forschung pr?sentiert. Um diese neuen Formen der Kunstvermittlung nutzen zu k?nnen, braucht man zwingend ein Digitalisat.

Es geht also auch um Forschung?
Ja, klar! Die ETH-Bibliothek, zu der wir ja geh?ren, legt unter anderem deshalb so viel Wert auf die Digitalisierung, weil damit allen Forschenden rund um den Globus wichtige Quellen zug?nglich gemacht werden. Unsere Werke geh?ren da selbstverst?ndlich dazu. Eine Wissenschaftlerin aus Salamanca hat erst ¨¹ber unseren Onlinekatalog erfahren, welche Werke einer K¨¹nstlerin, zu der sie forscht, wir hier in Z¨¹rich haben. Und nat¨¹rlich haben Bilder online auch ganz praktische Vorteile: So k?nnen Sie in ein Werk reinzoomen und ein Detail vielleicht besser erkennen.

Sie haben jetzt die ersten 50'000 Werke von insgesamt 160'000 digitalisiert ¨C wie haben Sie ausgew?hlt?
Eine Eigenart einer graphischen Sammlung ist es, dass die Werke in erster Linie nach Gr?sse geordnet sind. Um die Werke zu schonen, arbeiten wir jeweils eine Box durch. Das kann bedeuten, dass wir zum Beispiel alle Kleinformate eines K¨¹nstlers aus der entsprechenden Box erfassen, seine Mittelformate aber erst sp?ter digitalisieren. Zudem haben wir Schwerpunkte bei besonders wichtigen K¨¹nstler:innen gesetzt, die immer wieder nachgefragt werden: So haben wir beispielsweise alle Werke von Giovanni Battista Piranesi online gestellt ¨C auch wenn wir dazu verschiedene Boxen parallel ?ffnen mussten. Wenn wir Neuzug?nge haben, dann wollen wir diese von Anfang an vollst?ndig erfassen. Ein Beispiel daf¨¹r ist die Schenkung von Werken Bernhard Luginb¨¹hls von 2020.

Gibt es eigentlich spezielle Herausforderungen, wenn man Graphiken digitalisiert?
Bei uns haben M?nner wie Frauen, die mit den Werken arbeiten, ein absolutes Nagellackverbot, um die Kunstwerke zu sch¨¹tzen (lacht). Nein im Ernst, die Kunstwerke sollten m?glichst wenig bewegt und dem Licht ausgesetzt werden. Da es sich um wertvolle Objekte handelt, ist es f¨¹r uns zudem wichtig, dass der Digitalisierungsprozess vor Ort stattfindet. Aber das ist eigentlich gar nicht der aufw?ndigste Teil...

Sondern?
Das Bestimmen und Erfassen der Metadaten. Von der Gr?sse und Technik bis zu allf?lligen Bezeichnungen oder Stempeln ¨C alles muss exakt erfasst und nochmals kontrolliert werden. Auf eine Person, die das Werk digitalisiert, kommen weitere vier, welche die ganzen Daten erheben. Aber der grosse Aufwand lohnt sich f¨¹r das Museum, denn durch die Digitalisierung wird das Sammlungsmanagement ebenfalls deutlich einfacher.  

Kunst zu digitalisieren, ist ein aufw?ndiger Prozess und deshalb mit hohen Kosten verbunden. Wer finanziert das bei der Graphischen Sammlung?
Die ETH-Bibliothek finanziert die H?lfte des Projekts, f¨¹r die andere H?lfte wurden wir zusammen mit der ETH Foundation gl¨¹cklicherweise bei der Ernst G?hner Stiftung und der Georg und Bertha Schwyzer-Winiker-Stiftung f¨¹ndig. Es ist nicht einfach, Donator:innen zu finden, die Digitalisierungsprojekte unterst¨¹tzen, obwohl es ein wichtiger Teil heutiger Museumsarbeit ist.

50'000 ist eine enorme hohe Zahl. Die Graphische Sammlung verf¨¹gt aber noch ¨¹ber einen riesigen Bestand ¨C wie geht es weiter?
Rund ein Drittel unseres Bestands ist inzwischen erfasst. Das ist im Vergleich zu anderen Museen sowohl anteilsm?ssig wie auch in absoluten Zahlen eine sehr hohe Zahl. Jetzt auf halbem Weg stehen zu bleiben, ist f¨¹r mich keine Option. Deshalb suchen wir f¨¹r das mehrj?hrige Projekt zus?tzliche Partner:innen und G?nner:innen. Wenn wir im Jahr wie geplant ungef?hr 12'000 Werke erfassen und online stellen, dann haben wir zirka 2031 die ganze Sammlung digitalisiert. Das ist wichtig, denn ich bin davon ¨¹berzeugt, dass die museale Zukunft auch eine digitale ist.